Cinema Em Casa

O Cineclube Desterro está fechado há um bom tempo, e janeiro ainda parece bem distante, e eu preciso canalizar meu instinto criador de resenhas pedantes no campo do cinema, portanto vou falar do que tenho visto em casa. Aliás, porque eu não pensei nisso antes?

A Canastrice Compensa

Canastrões, ao contrário do que poderia acreditar o vulgo popularesco, não são vilões, embora não raro os interpretem. Neste último caso, o conceito se confunde com a personagem, o que não deixa de ser engrandecedor para a arte das grandes telas, mas que não é o assunto do dia de hoje neste almanaque de freqüência incerta.

Justin Chadwick: The Other Boleyn Girl

A Outra, mais uma em uma série de más traduções, é um bom filme, mas suscita comparações com, no mínimo, dois filmes que eu vi: Elizabeth, A Era de Ouro, e Morte ao Rei. Situados em épocas contíguas e baseados na vida da mesma côrte, estes dois filmes apresentam um tratamento similar entre si, e diferente deste A Outra.

Farhad Mann: O Passageiro do Futuro II

Por algumas razões bem particulares, e não necessariamente convincentes, sou um fã de ficção científica, principalmente daquela filmada, ainda que já tenha devorado de forma ávida as formas mais vagabundas deste estilo em livros. Não é de admirar, então, que eu possa ser capturado por certas realizações cinematográficas deveras lamentáveis. O ser adicto está sujeito às vicissitudes do caminho.

Juan José Campanella: Clube da Lua

Campanella ficou conhecido em alguns círculos brasileiros por seu trabalho anterior, O Filho da Noiva. Naquele filme, Ricardo Darín era o centro de uma história de várias facetas. A ambientação não nos deixava esquecer, nem um minuto sequer, que a Argentina estava em crise. O restaurante da família era o aspecto mais aparente, um símbolo de uma era passada que a globalização vinha devorar.

Um Filme e Um Réptil

A chuva que lava Florianópolis nos últimos dias deixa as ruas, diurnas e noturnas, fora do tempo, de certa forma. Ocorrem eventos tais que, passadas as nuvens carregadas, não lembraremos deles senão como sombras de fatos, lendas de um cotidiano fugaz.

Num desses dias, surgiu a prova cabal de que os europeus usam melhor as luzes da técnica artística do cinemão de Hollywood. Love Actually usa os mesmos truques e as mesmas apelações do circuito tradicional do Oscar, e alcança resultados interessantes, o que, na era atual do cinema estúpido na terra estúpida com um presidente estúpido, seria uma benção.