William Faulkner: A Mansão

Ao fechar a trilogia da família Snopes com A Mansão, William Faulkner fecha um longo ciclo em sua própria obra. O período de tempo abrangido por este volume é de quase quatro décadas, e Faulkner exercita diversas facetas aqui.

Alguns capítulos são escritos por alguns dos personagens, recurso já utilizado em Enquanto Agonizo, e outros vêm diretamente pela voz do narrador. A gênese deste romance foi demorada, e o um prefácio do próprio Faulkner faz um alerta a possíveis incongruências.

A âncora que prende o texto à produção passada do escritor é o condado de Yoknapatawpha, cujo nome inpronunciável denuncia sua imaterialidade, mas reforça seu significado. A visão crítica sobre a situação dos negros no Mississipi, forte em O Intruso, tem pouco espaço aqui, o que denota um Faulkner de fornada mais recente. Existe a nostalgia de uma terra que havia sido desolada há pouco, com em O Urso, mas agora é apenas um eco de uma lástima: o rural é um arremedo da cultura agrária, e se mescla aos espaços pseudo-urbanos como Jefferson.

Os soldados retornam para um plano principal com Linda, que traz ainda novas tintas vermelhas ao universo fechado e interiorano. Filha do vilão que encabeça o elenco da trilogia, e também não filha, ela vai a Nova Iorque e combate na Espanha junto aos comunistas. Linda é dona do livro no miolo deste volume, e um ideal da mulher inatingível, como sua mãe também fora.

Tenacidade e persistência formam a estrutura de Mink Snopes, o minúsculo e infatigável nêmesis de duas das mais poderosas figuras de Jefferson. É pelo tempo dele que se pauta a história, que principia em um assassinato para desaguar em outro.

A leitura tem seus percalços, com suas frases e seus, muitas vezes pouco deglutíveis, fluxos de consciência. O leitor há de contorná-los, cercá-los, e então decifrá-los, se não pela compreensão direta das palavras, por seu ritmo e suas emissões sinestésicas.

Um aspecto marcante deste volume é a habilidade especial do escritor em deixar camadas das personagens a decifrar pelo leitor. Estas camadas desenham entes tridimensionais, que nos surpreendem mais de uma vez, conforme as tramas se revelam. Gavin Stevens, por exemplo, ao saber que Mink retorna à cidade, define uma data para que tudo se revele. Ao chegar o dia, ele simplesmente se convence, como em um lance místico, de que Mink não aparecerá, que está morto, em um jorro fulminante de auto-engano diante do imponderável. Logo ele se recupera, pois qualquer um sabe que Mink não pode ser parado por nada exceto pela execução de sua missão.

Um trecho da página 191, livro de Linda, narrado por Gavin Stevens:

(…)
“Nenhuma insinuação é claro,” eu disse. Mas ele não disse Obrigado quando lhe cabia dizer isso. Ele não disse nada, nada mesmo. Só sentava ali me olhando através de seus óculos, grisalho, neutro como um camaleão, aterrador como as pegadas na praia de Robinson Crusoe, muito negativo e neutro naquela frágil articulação para suportar o peso do terrível manto que representava. “O que você quer então é que eu use a minha influência -“
(…)

Mais textos sobre Faulkner:

– Os invencidos;

– Palmeiras Selvagens;

– Luz em Agosto.